由于疫情的影响，这部电影的上映可谓一波三折，年初的首映就让人“惊艳”，待到“蛰伏”半年重新出现在大众视野，电影《中国女排》已改名《夺冠》。

　　这部久违的电影没有让观众失望，《夺冠》用四场比赛、三段故事，两个朋友的互动，和一个中心人物郎平，讲述了中国体育史上最具传奇特色和英雄气质的一支队伍——中国女排跨越三十年的发展历程，从1981年老女排登顶世界之巅、蝉联“五连冠”到2019年新一代女排开疆拓土、绝地反击，再现这支王者之师的坎坷与辉煌,向几代功勋致敬。一次次激情燃烧的夺冠传奇在光影变换之间得以重现，仿佛昔日重来，让人感慨万千。

　　这部影片不仅展现了女排精神的产生，更展现了女排精神在不同的时代变革、进化，丰富创新的过程，从之前拼尽全力也要赢得比赛，到现在的执着坚守，战胜自我，做到最好。新一代女排队员不仅继承发扬了前辈为国争光、吃苦耐劳、奉献牺牲、团结协作的精神，更体现在开放自信、以人为本，将个人价值实现与国家集体荣誉完美结合，寻找到女排精神乃至中国体育精神在新时代的意义，实现了两个时代女排队员精神上的交接与传承。

　　体育电影作为一种电影类型具有独特的魅力，画面富有节奏、充斥着力与美，在带来强烈视觉冲击力的同时，还能激发人们对运动的热情。而影片中主人公拼搏抗争、不服输最终超越自我的故事，则是不少观众永远喝不腻的“励志鸡汤”。

　　然而，好的体育电影并不是抛开现实空谈体育比赛，它必然是与现实紧密相连的，体育或许只是一个“壳”，内里却装的都是社会问题。比如体育电影《百万美元宝贝》写的是拳击，探讨的却是梦想与信仰；《弱点》写的是橄榄球比赛，凸显的却是种族问题和社会歧视；《摔跤吧！爸爸》写的是摔跤，表现的却是男女不平等的问题；我们甚至在《深夜加油站遇见苏格拉底》，获得一份救赎和飞跃……这些竞技背后的“等外”探索使电影更具有社会性和观赏价值。

　　对于法律人而言，体育电影中展现的规则意识需要我们思考。体育的核心是规则，如同法律规则对维护现实生活秩序的重要性一样，无论个体如何天赋异禀，都必须遵守规则，尊重竞赛规则是保证公平竞争和结果具有公信力的基础，建立起体育规则意识，才能够更好地理解体育的精神。再有，不少体育电影中对于“胜利”概念也颇具哲学思辨，战胜对手是一种胜利，战胜自我同样也是胜利，甚至有时战胜自我比战胜对手更难。这些来自于体育的思维火花，启发我们看得更深更远。

　　《夺冠》用小切口呈现宏大叙事，讲述“中国女排”这个具有“国民性”的集体记忆，产生极强代入感和集体共鸣感。上世纪80年代初，对国人而言，中国女排是爱国主义的具体体现，代表着国家的形象和民族自信。那时的中国刚刚改革开放，百废待兴，人们充满着一种迫切走出国门和向世界证明自己的强烈愿望。中国女排用勇登“世界之巅”和“五连冠”的霸气，向世界宣告“我能行”，从而带给人们无限的自豪和振奋。

　　中国女排每一场比赛都超越了输赢的概念，被赋予了太多的内涵，寄托着太多人的期望。这种现实也让那一代女排队员承受着太大的压力，付出了比常人更多的辛苦，不少人伤痛终生。爱国的情怀，奋斗的底色，女排用血和泪的艰辛付出打造出女排精神，唱响了为中华崛起而拼搏的时代最强音。只能赢，不能输，这成了中国女排生命中承受之重。

　　竞技即社会，体育即人生，体育赛场上永远不缺跌宕起伏的感人戏码，有人醉心于竞技体育力与美的较量，有人在乎奖牌比拼花落谁家的戏剧性结局，有人从体育竞赛中看到民族精神，有人在运动竞技中找到回归之路，重塑自我。体育的故事就是你、我、他的人生故事，最能让我们感同身受，热血沸腾。或许，这就是体育影片能够引发观影者激情燃烧的原因所在。